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Text File  |  2002-10-04  |  3.2 KB  |  72 lines
  1. Peter Greenaway
  2.  
  3. NÈ en avril 1942 au Pays de Galles, Peter Greenaway peut se 
  4. targuer d'Ítre l'un des cinÈastes britanniques les plus insolites et 
  5. dÈrangeants. Chacun de ses films est une source inÈpuisable 
  6. d'interprÈtations, o˘ fleurissent symboles, Èrotisme raffinÈ, 
  7. obsessions de la gÈomÈtrie et de l'espace, surimpressions 
  8. savantes et esthÈtisme fortement influencÈ par ses propres 
  9. talents de peintre. Avant de passer au cinÈma et encore 
  10. aujourd'hui, l'artiste expose de nombreuses toiles dans le 
  11. monde entier, participe ‡ l'illustration d'ouvrages et s'est mÍme 
  12. lancÈ dans la mise en scËne d'opÈras, comme "Rosa, A Horse 
  13. Drama" et "Christophe Colomb" de Darius Milhaud. 
  14. Greenaway commence ‡ s'intÈresser au 7e Art en tant que 
  15. monteur dËs 1965, et passe alors onze ans ‡ travailler pour le 
  16. compte du Bureau Central d'Informations. Il en profite pour se 
  17. lancer dans le cinÈma expÈrimental, rÈalisant bon nombre de 
  18. courts (Train, son premier, date de 1966), et fait bientÙt la 
  19. connaissance de Michael Nyman, qui deviendra son 
  20. compositeur attitrÈ. C'est gr‚ce au financement du British Film 
  21. Institute qu'il signe en 1980 The Falls son premier long, qui 
  22. invente la biographie de quatre-vingt douze personnes dont le 
  23. nom commence par Fall ! Le ton est donnÈ et la reconnaissance 
  24. internationale arrive dËs son second film, Meurtre dans un 
  25. jardin anglais, o˘ le rÈalisateur affiche son go˚t pour la 
  26. complexitÈ narrative et les jeux de l'esprit, le tout assaisonnÈ 
  27. d'un humour insolite. Mais le style Greenaway ne fait pas que 
  28. des adeptes, et d'aucuns lui reprocheront l'hermÈtisme de ses 
  29. scÈnarios et l'outrance esthÈtique de ses dÈlires formels. Avec 
  30. Zoo (1985), o˘ deux siamois tombent amoureux d'une femme-
  31. tronc, la rÈfÈrence ‡ Vermeer est flagrante, Drowning by 
  32. numbers o˘ son go˚t de l'arithmÈtique explose tous azimuts, 
  33. ou encore Prospero's books (1991), d'aprËs Shakespeare, qui 
  34. nous bombarde d'influences de la Renaissance et de la peinture 
  35. flamande. On peut leur prÈfÈrer les úuvres plus ìaccessiblesî 
  36. que sont Le ventre de l'architecte, dÈchirant chant du cygne 
  37. de Brian Dennehy, ou encore la sensualitÈ troublante de The 
  38. Pillow Book, avec Ewan McGregor. Citons encore Le 
  39. cuisinier, le voleur, sa femme et son amant, l'un de ses plus 
  40. grands succËs en France, et ‡ l'inverse, The Baby of M‚con, 
  41. une histoire moyen‚geuse o˘ un enfant, dans la misËre 
  42. ambiante, montrait des signes suspects d'une trop bonne santÈ. 
  43. Un film extrÍme (Julia Ormond se fait violer par trois cents 
  44. hommes d'affilÈe) qui en dÈcouragÈ plus d'un. Avec Huit 
  45. femmes et demie, il signe son dixiËme long mÈtrage, revenant 
  46. ‡ un cinÈma provocant et intransigeant, mais qui a ÈtÈ plutÙt 
  47. mal accueilli ‡ Cannes. 
  48.  
  49. FILMOGRAPHIE 
  50.  
  51. 1980 The Falls
  52.  
  53. 1982 The Draughtman's Contract (Meurtres dans un jardin 
  54. anglais)
  55.  
  56. 1985 A Zed and Two Noughts (Zoo)
  57.  
  58. 1987 The Belly of an Architect (Le ventre de l'architecte)
  59.  
  60. 1988 Drowning by Numbers (id.)
  61.  
  62. 1989 The Cook, The Thief, His Wife and Her Lover (Le 
  63. cuisinier, le voleur, sa femme et son amant)
  64.  
  65. 1990 Prospero's Books (id.)
  66.  
  67. 1993 The Baby of M‚con (id.)
  68.  
  69. 1995 The Pillow Book (id.)
  70.  
  71. 1999 8 1/2 Women (Huit femmes et demie)
  72.